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描写建筑美的古诗

  诗句: 如跋斯翼,知矢斯棘,如鸟斯革,如斯 飞”这是《诗经》中描写周代宫殿制造的诗句。

  正在昔人心目中他们卓殊自然地把制造制型与飞禽合联正在沿途。

  阿房宫赋杜牧二川溶溶,流入宫墙。

  五步一楼,十步一阁。

  廊腰缦回,檐牙高啄。

  各抱地势,钩心 斗角。

  盘盘焉,囷囷焉,蜂房水涡,矗不知乎几切切落。

  像《宣州送裴坦判官往舒州时牧欲赴宫归京》中的“九华山途云遮寺,清弋江村柳拂桥,”再有《念昔逛三首(其一)》中的“秋山晴雨闲吟处,倚遍江南寺寺楼。

  ”这都证实杜牧对释教制造是颇为赏玩的。

  九华山途云遮寺,清弋江村柳拂桥——《宣州送裴坦判官往舒州时牧欲赴宫归京》·杜牧秋山晴雨闲吟处,倚遍江南寺寺楼——《念昔逛三首(其一)》·杜牧 九重宫阙晨霜冷,十里楼台落月明——《四胀出嘉会门赴南郊斋宫》·陆逛...

  雕梁画栋 指有彩绘打扮的非常朴素的衡宇。

  [拼音]diāo liáng huà dòng[缘故]元·无名氏《看钱奴》:“这的是雕梁画栋圣祠堂。

  ”[例句]北京颐和园七百众米的长廊上,雕梁画栋,画着人物、花卉、风光,几千幅画没有雷同的。

  [近义]琼楼玉宇 亭台楼阁 雕梁绣柱 金碧光泽 ...[反义]瓮牖绳枢 蓬门荜户

  “东南形胜,三吴都市,钱塘自古众繁盛。

  烟柳画桥,风帘翠幕,零乱十万人家。

  ”(柳永) 墙 “可独终生数相睹,子孙长作隔墙人。

  ”(白居易) “蜂蝶纷纷过墙去,却疑春色正在邻家。

  ”(王驾) “墙里秋千墙外道,墙门外汉,墙里佳丽乐。

  ”(苏轼) 廊 “密锁重合掩录苔,廊深阁回此耽搁。

  ”(李商隐) “春风袅袅泛崇光,夜色空蒙月转廊。

  ”(苏轼) “半廊花院月,一帽柳桥风。

  ”(陆逛) 窗 “窗含西岭千秋雪,门泊东吴万里船。

  ”(杜甫) “何当共剪西窗烛,却话巴山夜雨时。

  ”(李商隐) “开帘放入窥窗月,且尽新凉睡美歇。

  ”(党怀英) “窗外芭蕉窗里人,清爽叶上心头滴。

  ”(无名氏) 雕栏 “砌下梨花一堆雪,来岁谁此凭雕栏。

  ”(杜枚) “明月自来还自去,更无人倚玉雕栏。

  ”(崔橹) “单独莫凭栏,无尽山河,别时容易睹时难。

  ”(李煜) “把吴钩看了,雕栏拍遍,无人会、登临意。

  ”(辛弃疾) “发上指冠,凭栏处、潇潇雨歇。

  ”(岳飞) 天井 “天井深深深几许?杨柳堆烟,帘幕无重数。

  ”(欧阳修) “帝里春晚,重门深院,草绿阶前。

  ”(李清照) “无言独上高楼,月如钩。

  清静梧桐深院锁清秋。

  ”(李煜) “西园何限相思树,劳碌梅花候海棠。

  ”(元好问) “黄昏天井柳啼鸦,记得那人和月折木樨。

  ”(陈亮) 楼阁 “故人西辞黄鹤楼,烟花三月下扬州。

  ”(李白)“箫声咽,秦娥梦断秦楼月。

  ”(李白) “柿叶翻红霜景秋,碧天如水倚红楼。

  ”(李益) “绿暗红稀出风城,暮云楼阁古今情。

  ”(韩琮) “相思重上小红楼。

  情知已被山遮断,频倚阑干不自正在。

  ”(辛弃疾)参考材料:古典制造诗词文明赏玩...

  中邦制造是东方最为明显的独立的工程技艺,便是和西方制造比拟起来,也是极其迥殊的。

  很众制造物不但是中华民族卓绝文明的丰碑,况且是艺术的大宗遗产。

  中邦制造的美学意蕴除了透露正在它 的组织方面,最要紧的再有屋顶、颜色、和均匀的平面安顿。

  下面简论之。

  中邦古代制造用材的最大特色是以土木为材 ,外加少许砖石瓦,这就决计了中邦古代制造组织的成长倾向,是以木构架为要紧组织体例。

  而“间”是中邦古代制造的一个单元 ,每座制造物都是有一间或众间合成的。

  这种木构架的组织透露出中邦古代制造的艺术,其基本的因由正在于木这种资料的机能。

  木长度有限 ,这就决计了古代制造之柱过频、“间”之跨度 不行过大的特色。

  和西方中世纪或文艺回复期间大教堂内部空间的高广比拟,中邦古代制造的“间”的审美属性偏于小巧而少雄浑之气 ,必定水准上适合昔人偏于安静独处的实质请求。

  同时这种间的狭窄,有时又显得碍手碍脚、过于拥堵,便有群体组合的涌现。

  群体组合,要紧展现为平面上间与间的络续组合,经向高空成长的间与间的上下贯串,这种组合体例,正在实有意义上夸大了制造适用空间,而且极大地加紧了整体制造群的坚硬水准;正在审美上,却成立了独具中邦民族特性的制造群体形势 的美 。

  这种制造群体常给人以愉悦的美感,这种美感是属于美好规模的 。

  因以土木为材,质感偏于“熟软”,而少僵硬,性格温和柔丽 ,而少阳刚之气,这一点正在民居上展现得越发分明。

  与欧洲古典的石料制造比拟,纵使是中邦古代宫殿制造,也依然富于东方特有的美的“土头土脑”。

  制造群体组合各色各样,心胸卓越,有层有次,符号古代中邦井井有条的尘寰序次,空间序列少有西方古典宗教制造那样向高空成长的,因此整体制造形势接近近人,轻巧平和,富于诗意的洋溢而不给人以突兀、诧异的痛感。

  中邦制造的屋顶,其基础制型正在于弧线形,无论品位最高的垂脊四面坡的庑殿顶 (宋时称四阿顶),依然歇山顶、攒尖顶等等,莫不如许,古希腊那样的平定式极为罕睹。

  这种屋顶全面的弧线及轮廓,上部巍峨巍峨 ,檐部如翼轻展,使原先极无趣,极迟钝的现实个人,成为制造物时髦的冠冕,是其它的制造所没有的特性。

  这“翼角翘起”,正在组织上是极合理,极自然的安顿。

  看似不成托的容易和自然,但正在美丽上不知增添了众少神韵。

  宗白华以为,中邦制造特有的“飞檐”起一种动态的用意,而很早就趋势飞动之美了。

  “如跂思翼,如矢斯棘;如鸟斯革,如翚斯飞”。

  (《诗?小雅?斯干》)中的这些出名诗句 ,是以鸟的飞势来描摹中邦古代飞檐的飞动之美。

  原先制造物是以静态而存正在的 ,而这种反宇飞檐的匠心独创 ,化静态为动态,给人的情绪必极大的美感,显得轻巧美丽 ,偏偏欲飞。

  颜色是中邦制造的要紧特性之一。

  正在木柴 外外涂上油漆,是为了防腐的适用目标,因其颜色分拨适宜,以是又收到美丽的艺术效率。

  中邦制造上颜色的分拨,长短常隆重的。

  檐下暗影掩映个人,要紧颜色众为“冷色”,如青蓝碧绿,。

  柱和墙壁,则以丹赤为其主色,与檐下幽冷的冷色的彩画正相反其格调。

  有时寺院的柱廊竟以玄色为主,与台基的白色相映衬。

  显得口舌清爽,给人以极强的艺术效率。

  中邦的制造既然为彩色的,假使这些彩色滥用于制造的全面,使上下金碧光泽,势必陋俗明媚,以致野蛮,无所谓时髦融洽或稳重了。

  琉璃瓦自汉代传入中邦,用于屋顶当始于北魏,明清两代,运用尤广。

  这个由外邦传入中邦的珍贵制造资料,更使中邦制造大放异彩。

  原先轮廓已极美好的屋宇 ,再加上琉璃颜色的宏丽,那制造的美丽越发无可挑剔。

  但正在瓦色的分拨上也是由于利用得宜;敬佩纯色的稳重,避免杂色猥亵,才华如许凯旋 。

  如,说到明清北京皇家制造,其基础、类型的色调为黄红两色,大凡品位较高的制造,均以黄瓦红墙为基础特性。

  这统统的黄瓦红墙交相照映,颜色协和悦人,都与皇家以及封修统治者实质的华贵、稳重、畅旺的景象毗邻起来,给人一种稳重的,不成凌越的高明感。

  中邦的制造正在平面安顿上多半采纳以单层衡宇为主的紧闭式院落安顿。

  衡宇以间为单元,若干间并连成一座衡宇 ,几座衡宇沿地基 周边安顿,合伙围全日井 。

  这种院落式的群组组织决计了中邦古代制造的又一个特色,即紧张制造都正在天井之内,越是紧张的制造,必有重重院落为前奏,正在人的行进中层层张开,惹起人可望不成及的企盼情绪。

  如此,当主制造终末揭示正在刻下时,可能增添人的胀舞和兴奋之情,加紧该制造的艺术濡染力。

  那些前奏院落正在空间上的收放 、开合转折,也能反衬出珠院落和主制造的压服统统的职位。

  中邦古代制造,就单座衡宇而言,形体转折并不太充分,要紧靠天井空间的衬着赢得所欲抵达的效率。

  从这个道理上说,中邦古代制造是正在平面上纵深 成长所变成的制造群与天井空间转折描写建筑美的古诗的艺术。

  中邦古代制造已延续了两千众年,且流布边界极广,虽杂收外来影响,但却坚持了独立的组织系统,且已积淀为一个怪异的艺术编制,蕴藏了极强的美学意蕴,值得咱们好好体验。

  《阿房宫赋》、《岳阳楼记》、《滕王阁序》 五步一楼,十步一阁;廊腰缦回,檐牙高啄;各抱地势,离心离德。

  盘盘焉,??镅桑浞克校2恢?浼盖蚵洹3で盼圆ǎ丛坪瘟扛吹佬锌眨祸o魏纾扛叩挖っ裕恢?鞫?8杼ㄅ欤汗馊谌冢晃璧罾湫洌缬昶嗥唷?

  拙政园 兰雪堂 : 兰雪堂是东部的要紧厅堂,堂名取意于李白“独立寰宇间,清风洒兰雪”的诗句。

  始修于明崇祯八年(1635),据园主王心一《归园田居》纪录,兰雪堂为五楹草堂,“东西桂树为屏,其后则有山如幅,纵横皆种梅花。

  梅除外有竹,竹临僧舍,旦暮梵声,时从竹中来”,情况幽僻。

  堂前两棵白皮松苍劲古拙,墙边修竹葱茏欲滴,湖石玲珑,绿草夹径,东西院墙相连。

  堂坐北朝南三开间,“兰雪堂”匾额高挂,长窗落地,堂正中有屏门相隔,屏门南面为一幅漆雕《拙政园全景图》,屏门北面为《翠竹图》,全面采用姑苏守旧的漆雕工艺,屏门双方的隔扇裙板上刻有人物山川。

  缀云峰 缀云峰位于兰雪堂北,山岳巍峨正在绿树竹荫中,山西北双峰并立,取名“联璧”。

  缀云峰、联壁峰为归园田居的园中景点。

  王心一《归园田居记》,兰雪堂前有池,“池南有峰特起,云缀树杪,名之曰缀云峰。

  池左两峰并峙,如掌如帆,谓之联壁峰。

  ”两峰为明末叠石名家陈似云作品,所用湖石,玲珑细润,以元末赵松雪山川画为范本。

  缀云峰的样式自下而上渐渐状大,其巅尤伟,如云状,岿然独立,旁无支持。

  1943年夏夜,缀云峰忽地倾圮。

  厥后,正在园林专家汪星伯的向导下,从头堆成了这座高达两丈、玲珑夭矫的奇峰,现在此峰苔藓斑驳,藤蔓纷披,不乏古意。

  秫香馆 秫香,指稻谷飘香,以前墙外皆为农田,丰收时节,秋风送来一阵阵稻谷的清香,令人心醉,馆亦所以得名。

  秫香馆为东部的主体制造,面水隔山,为单檐歇山组织,室内空旷明亮,长窗裙板上的黄杨木雕,共有 48幅,缘据熟手考据,一部为《西厢记》,另一部为《金玉如意》。

  个中《西厢记》一出中,有“张生跳墙会鸳鸯”、“拷红”、“长亭送别”等场景,雕刻周密,目标充分,活龙活现。

  斜阳西下,一抹余辉洒落正在秫香馆的落地长窗上。

  加上精良的裙板木雕,把秫香馆点缀得古朴大雅,别有情趣。

  涵青亭 园林制造,以亭的转折为众。

  亭是一种唯有屋顶而没有墙的小屋,玲珑灵巧,平常由屋顶、柱身和台基三个人构成。

  正在园林中可点景、观景,又可供人小憩、乘凉、避雨。

  拙政园不但亭众,况且体式纷歧。

  涵青亭居于一隅,空间边界比拟逼仄。

  但制园家以广大的白墙作底,修了一座组合式的半亭,一主二从,主亭平座挑出于水面之上,犹如水榭,两侧副亭略向撤退,朝独揽张开,似廊又非廊,主亭发两只戗,副亭发一只戗,整座亭子犹如一只展翅欲飞的凤凰,给原先平直、贫乏的墙体添加了飘动的动势。

  斜倚亭边佳丽靠小坐,天光云影水间,锦鲤遨逛,荷莲轻荡。

  梧竹幽居 制造格调怪异,构想高明新鲜的梧竹幽居是一座方亭,为中部池东的玩赏主景。

  此亭外围为廊,红柱白墙,飞檐翘角,背靠长廊,面临广池,旁有梧桐遮荫、翠竹生情。

  亭的绝妙之处还正在于周遭白墙开了四个圆形洞门,洞环洞,洞套洞,正在分歧的角度可看到重叠交织的分圈、套圈、连圈的独特景观。

  四个圆洞门既通透、采光、大雅,又变成了四幅花窗掩映、小桥流水、湖光山色、梧竹清韵的时髦框景画面,意味隽永。

  “梧竹幽居”匾额为文徵明体。

  “爽借清风明借月,动观流水静观山”对子为清末名书家赵之谦撰书,上联连用二个借字,点出了人类与风月、与自然融洽相处的亲密之情;下联则用一动一静,一虚一实彼此衬着、比拟,相映成趣。

  听雨轩 听雨轩正在嘉实亭之东,与方圆制造用曲廊衔接。

  轩前一泓净水,植有荷花;池边有芭蕉、翠竹,轩后也种植一丛芭蕉,前后相映。

  五代时南唐诗人李中有诗曰:“听雨入秋竹,留僧覆旧棋”;宋代诗人杨万里《秋雨叹》诗曰:“蕉叶半黄荷叶碧,两家秋雨一家声”;今世姑苏园艺家周瘦鹃《芭蕉》诗曰:“芭蕉叶上潇潇雨,梦里犹闻碎玉声。

  ”这里芭蕉、翠竹、荷叶都有,无论春夏秋冬,只消是雨夜,因为雨落正在分歧的植物上,加上听雨人的心态各异,自能听到各具情趣的雨声,境地绝妙,别有风味。

  远香堂 远香堂为四面厅,是拙政园中部的主体制造,正在原明正德若墅堂的原址上,为清乾隆时所修,青石屋基是当时的原物。

  它面水而筑,单檐歇山顶,面阔三间。

  堂北平台空旷,池水旷朗澄清。

  荷池开阔,红裳翠盖,清香宜人。

  堂名取周敦颐《爱莲说》中“香远益清”的名句,水中遍植荷花,因荷得名。

  夏令池中荷叶田田,荷风劈面,清香远送,是赏荷的佳处。

  园主借花自喻,外达了园主崇高的情操。

  堂内打扮透后玲珑的玻璃落地长窗,规格井然,因为长窗透空,周遭各具情趣的景物,山光水影,尽收眼底,犹如玩赏山川长卷。

  室内排列优雅精良。

  小飞虹 姑苏是水乡,拙政园是水园,有水必有桥。

  拙政园里有石板桥、石拱桥等,小飞虹的型制很稀少。

  是姑苏园林中独一的廊桥。

  取南北朝宋代鲍昭《白云》诗 “飞虹眺秦河,泛雾弄轻弦而定名”。

  朱赤色桥栏倒映水中,水波粼粼,宛若飞虹,故认为名。

  虹,是雨过天晴后横跨大地的一架秀丽的彩桥,昔人以虹喻桥,有意绝妙。

  它不但是毗邻水面和陆地的通道,况且组成了以桥为核心的怪异景观。

  小飞虹桥体为三跨石梁,微微拱起,呈八字型。

  桥面两侧设有万字护栏,三间八柱,掩盖廊屋,檐枋下饰以倒挂楣子,桥两头与...

  “东南形胜,三吴都市,钱塘自古众繁盛。

  烟柳画桥,风帘翠幕,零乱十万人家。

  ”(柳永) 墙 “可独终生数相睹,子孙长作隔墙人。

  ”(白居易) “蜂蝶纷纷过墙去,却疑春色正在邻家。

  ”(王驾) “墙里秋千墙外道,墙门外汉,墙里佳丽乐。

  ”(苏轼) 廊 “密锁重合掩录苔,廊深阁回此耽搁。

  ”(李商隐) “春风袅袅泛崇光,夜色空蒙月转廊。

  ”(苏轼) “半廊花院月,一帽柳桥风。

  ”(陆逛) 窗 “窗含西岭千秋雪,门泊东吴万里船。

  ”(杜甫) “何当共剪西窗烛,却话巴山夜雨时。

  ”(李商隐) “开帘放入窥窗月,且尽新凉睡美歇。

  ”(党怀英) “窗外芭蕉窗里人,清爽叶上心头滴。

  ”(无名氏) 雕栏 “砌下梨花一堆雪,来岁谁此凭雕栏。

  ”(杜枚) “明月自来还自去,更无人倚玉雕栏。

  ”(崔橹) “单独莫凭栏,无尽山河,别时容易睹时难。

  ”(李煜) “把吴钩看了,雕栏拍遍,无人会、登临意。

  ”(辛弃疾) “发上指冠,凭栏处、潇潇雨歇。

  ”(岳飞) 天井 “天井深深深几许?杨柳堆烟,帘幕无重数。

  ”(欧阳修) “帝里春晚,重门深院,草绿阶前。

  ”(李清照) “无言独上高楼,月如钩。

  清静梧桐深院锁清秋。

  ”(李煜) “西园何限相思树,劳碌梅花候海棠。

  ”(元好问) “黄昏天井柳啼鸦,记得那人和月折木樨。

  ”(陈亮) 楼阁 “故人西辞黄鹤楼,烟花三月下扬州。

  ”(李白)“箫声咽,秦娥梦断秦楼月。

  ”(李白) “柿叶翻红霜景秋,碧天如水倚红楼。

  ”(李益) “绿暗红稀出风城,暮云楼阁古今情。

  ”(韩琮) “相思重上小红楼。

  情知已被山遮断,频倚阑干不自正在。

  ”(辛弃疾)...

  拙政园兰雪堂 :兰雪堂是东部的要紧厅堂,堂名取意于李白“独立寰宇间,清风洒兰雪”的诗句。

  始修于明崇祯八年(1635),据园主王心一《归园田居》纪录,兰雪堂为五楹草堂,“东西桂树为屏,其后则有山如幅,纵横皆种梅花。

  梅除外有竹,竹临僧舍,旦暮梵声,时从竹中来”,情况幽僻。

  堂前两棵白皮松苍劲古拙,墙边修竹葱茏欲滴,湖石玲珑,绿草夹径,东西院墙相连。

  堂坐北朝南三开间,“兰雪堂”匾额高挂,长窗落地,堂正中有屏门相隔,屏门南面为一幅漆雕《拙政园全景图》,屏门北面为《翠竹图》,全面采用姑苏守旧的漆雕工艺,屏门双方的隔扇裙板上刻有人物山川。

  缀云峰缀云峰位于兰雪堂北,山岳巍峨正在绿树竹荫中,山西北双峰并立,取名“联璧”。

  缀云峰、联壁峰为归园田居的园中景点。

  王心一《归园田居记》,兰雪堂前有池,“池南有峰特起,云缀树杪,名之曰缀云峰。

  池左两峰并峙,如掌如帆,谓之联壁峰。

  ”两峰为明末叠石名家陈似云作品,所用湖石,玲珑细润,以元末赵松雪山川画为范本。

  缀云峰的样式自下而上渐渐状大,其巅尤伟,如云状,岿然独立,旁无支持。

  1943年夏夜,缀云峰忽地倾圮。

  厥后,正在园林专家汪星伯的向导下,从头堆成了这座高达两丈、玲珑夭矫的奇峰,现在此峰苔藓斑驳,藤蔓纷披,不乏古意。

  秫香馆秫香,指稻谷飘香,以前墙外皆为农田,丰收时节,秋风送来一阵阵稻谷的清香,令人心醉,馆亦所以得名。

  秫香馆为东部的主体制造,面水隔山,为单檐歇山组织,室内空旷明亮,长窗裙板上的黄杨木雕,共有 48幅,缘据熟手考据,一部为《西厢记》,另一部为《金玉如意》。

  个中《西厢记》一出中,有“张生跳墙会鸳鸯”、“拷红”、“长亭送别”等场景,雕刻周密,目标充分,活龙活现。

  斜阳西下,一抹余辉洒落正在秫香馆的落地长窗上。

  加上精良的裙板木雕,把秫香馆点缀得古朴大雅,别有情趣。

  涵青亭园林制造,以亭的转折为众。

  亭是一种唯有屋顶而没有墙的小屋,玲珑灵巧,平常由屋顶、柱身和台基三个人构成。

  正在园林中可点景、观景,又可供人小憩、乘凉、避雨。

  拙政园不但亭众,况且体式纷歧。

  涵青亭居于一隅,空间边界比拟逼仄。

  但制园家以广大的白墙作底,修了一座组合式的半亭,一主二从,主亭平座挑出于水面之上,犹如水榭,两侧副亭略向撤退,朝独揽张开,似廊又非廊,主亭发两只戗,副亭发一只戗,整座亭子犹如一只展翅欲飞的凤凰,给原先平直、贫乏的墙体添加了飘动的动势。

  斜倚亭边佳丽靠小坐,天光云影水间,锦鲤遨逛,荷莲轻荡。

  梧竹幽居制造格调怪异,构想高明新鲜的梧竹幽居是一座方亭,为中部池东的玩赏主景。

  此亭外围为廊,红柱白墙,飞檐翘角,背靠长廊,面临广池,旁有梧桐遮荫、翠竹生情。

  亭的绝妙之处还正在于周遭白墙开了四个圆形洞门,洞环洞,洞套洞,正在分歧的角度可看到重叠交织的分圈、套圈、连圈的独特景观。

  四个圆洞门既通透、采光、大雅,又变成了四幅花窗掩映、小桥流水、湖光山色、梧竹清韵的时髦框景画面,意味隽永。

  “梧竹幽居”匾额为文徵明体。

  “爽借清风明借月,动观流水静观山”对子为清末名书家赵之谦撰书,上联连用二个借字,点出了人类与风月、与自然融洽相处的亲密之情;下联则用一动一静,一虚一实彼此衬着、比拟,相映成趣。

  听雨轩听雨轩正在嘉实亭之东,与方圆制造用曲廊衔接。

  轩前一泓净水,植有荷花;池边有芭蕉、翠竹,轩后也种植一丛芭蕉,前后相映。

  五代时南唐诗人李中有诗曰:“听雨入秋竹,留僧覆旧棋”;宋代诗人杨万里《秋雨叹》诗曰:“蕉叶半黄荷叶碧,两家秋雨一家声”;今世姑苏园艺家周瘦鹃《芭蕉》诗曰:“芭蕉叶上潇潇雨,梦里犹闻碎玉声。

  ”这里芭蕉、翠竹、荷叶都有,无论春夏秋冬,只消是雨夜,因为雨落正在分歧的植物上,加上听雨人的心态各异,自能听到各具情趣的雨声,境地绝妙,别有风味。

  远香堂远香堂为四面厅,是拙政园中部的主体制造,正在原明正德若墅堂的原址上,为清乾隆时所修,青石屋基是当时的原物。

  它面水而筑,单檐歇山顶,面阔三间。

  堂北平台空旷,池水旷朗澄清。

  荷池开阔,红裳翠盖,清香宜人。

  堂名取周敦颐《爱莲说》中“香远益清”的名句,水中遍植荷花,因荷得名。

  夏令池中荷叶田田,荷风劈面,清香远送,是赏荷的佳处。

  园主借花自喻,外达了园主崇高的情操。

  堂内打扮透后玲珑的玻璃落地长窗,规格井然,因为长窗透空,周遭各具情趣的景物,山光水影,尽收眼底,犹如玩赏山川长卷。

  室内排列优雅精良。

  小飞虹姑苏是水乡,拙政园是水园,有水必有桥。

  拙政园里有石板桥、石拱桥等,小飞虹的型制很稀少。

  是姑苏园林中独一的廊桥。

  取南北朝宋代鲍昭《白云》诗 “飞虹眺秦河,泛雾弄轻弦而定名”。

  朱赤色桥栏倒映水中,水波粼粼,宛若飞虹,故认为名。

  虹,是雨过天晴后横跨大地的一架秀丽的彩桥,昔人以虹喻桥,有意绝妙。

  它不但是毗邻水面和陆地的通道,况且组成了以桥为核心的怪异景观。

  小飞虹桥体为三跨石梁,微微拱起,呈八字型。

  桥面两侧设有万字护栏,三间八柱,掩盖廊屋,檐枋下饰以倒挂楣子,桥两头与曲廊相连...

  拙政园兰雪堂 :兰雪堂是东部的要紧厅堂,堂名取意于李白“独立寰宇间,清风洒兰雪”的诗句。

  始修于明崇祯八年(1635),据园主王心一《归园田居》纪录,兰雪堂为五楹草堂,“东西桂树为屏,其后则有山如幅,纵横皆种梅花。

  梅除外有竹,竹临僧舍,旦暮梵声,时从竹中来”,情况幽僻。

  堂前两棵白皮松苍劲古拙,墙边修竹葱茏欲滴,湖石玲珑,绿草夹径,东西院墙相连。

  堂坐北朝南三开间,“兰雪堂”匾额高挂 ,长窗落地,堂正中有屏门相隔,屏门南面为一幅漆雕《拙政园全景图》,屏门北面为《翠竹图》,全面采用姑苏守旧的漆雕工艺,屏门双方的隔扇裙板上刻有人物山川。

  缀云峰 缀云峰位于兰雪堂北,山岳巍峨正在绿树竹荫中,山西北双峰并立,取名“联璧”。

  缀云峰、联壁峰为归园田居的园中景点。

  王心一《归园田居记》,兰雪堂前有池,“池南有峰特起,云缀树杪,名之曰缀云峰。

  池左两峰并峙,如掌如帆,谓之联壁峰。

  ”两峰为明末叠石名家陈似云作品,所用湖石,玲珑细润,以元末赵松雪山川画为范本。

  缀云峰的样式自下而上渐渐状大,其巅尤伟,如云状,岿然独立,旁无支持。

  1943年夏夜,缀云峰忽地倾圮。

  厥后,正在园林专家汪星伯的向导下,从头堆成了这座高达两丈、玲珑夭矫的奇峰,现在此峰苔藓斑驳,藤蔓纷披,不乏古意。

  秫香馆 秫香,指稻谷飘香,以前墙外皆为农田,丰收时节,秋风送来一阵阵稻谷的清香,令人心醉,馆亦所以得名。

  秫香馆为东部的主体制造,面水隔山,为单檐歇山组织,室内空旷明亮,长窗裙板上的黄杨木雕,共有 48幅,缘据熟手考据,一部为《西厢记》,另一部为《金玉如意》。

  个中《西厢记》一出中,有“张生跳墙会鸳鸯”、“拷红”、“长亭送别”等场景,雕刻周密,目标充分,活龙活现。

  斜阳西下,一抹余辉洒落正在秫香馆的落地长窗上。

  加上精良的裙板木雕,把秫香馆点缀得古朴大雅,别有情趣。

  涵青亭园林制造,以亭的转折为众。

  亭是一种唯有屋顶而没有墙的小屋,玲珑灵巧,平常由屋顶、柱身和台基三个人构成。

  正在园林中可点景、观景,又可供人小憩、乘凉、避雨。

  拙政园不但亭众,况且体式纷歧。

  涵青亭居于一隅,空间边界比拟逼仄。

  但制园家以广大的白墙作底,修了一座组合式的半亭,一主二从,主亭平座挑出于水面之上,犹如水榭,两侧副亭略向撤退,朝独揽张开,似廊又非廊,主亭发两只戗,副亭发一只戗,整座亭子犹如一只展翅欲飞的凤凰,给原先平直、贫乏的墙体添加了飘动的动势。

  斜倚亭边佳丽靠小坐,天光云影水间,锦鲤遨逛,荷莲轻荡。

  梧竹幽居 制造格调怪异,构想高明新鲜的梧竹幽居是一座方亭,为中部池东的玩赏主景。

  此亭外围为廊,红柱白墙,飞檐翘角,背靠长廊,面临广池,旁有梧桐遮荫、翠竹生情。

  亭的绝妙之处还正在于周遭白墙开了四个圆形洞门,洞环洞,洞套洞,正在分歧的角度可看到重叠交织的分圈、套圈、连圈的独特景观。

  四个圆洞门既通透、采光、大雅,又变成了四幅花窗掩映、小桥流水、湖光山色、梧竹清韵的时髦框景画面,意味隽永。

  “梧竹幽居”匾额为文徵明体。

  “爽借清风明借月,动观流水静观山”对子为清末名书家赵之谦撰书,上联连用二个借字,点出了人类与风月、与自然融洽相处的亲密之情;下联则用一动一静,一虚一实彼此衬着、比拟,相映成趣。

  听雨轩听雨轩正在嘉实亭之东,与方圆制造用曲廊衔接。

  轩前一泓净水,植有荷花;池边有芭蕉、翠竹,轩后也种植一丛芭蕉,前后相映。

  五代时南唐诗人李中有诗曰:“听雨入秋竹,留僧覆旧棋”;宋代诗人杨万里《秋雨叹》诗曰:“蕉叶半黄荷叶碧,两家秋雨一家声”;今世姑苏园艺家周瘦鹃《芭蕉》诗曰:“芭蕉叶上潇潇雨,梦里犹闻碎玉声。

  ”这里芭蕉、翠竹、荷叶都有,无论春夏秋冬,只消是雨夜,因为雨落正在分歧的植物上,加上听雨人的心态各异,自能听到各具情趣的雨声,境地绝妙,别有风味。

  远香堂 远香堂为四面厅,是拙政园中部的主体制造,正在原明正德若墅堂的原址上,为清乾隆时所修,青石屋基是当时的原物。

  它面水而筑,单檐歇山顶,面阔三间。

  堂北平台空旷,池水旷朗澄清。

  荷池开阔,红裳翠盖,清香宜人。

  堂名取周敦颐《爱莲说》中“香远益清”的名句,水中遍植荷花,因荷得名。

  夏令池中荷叶田田,荷风劈面,清香远送,是赏荷的佳处。

  园主借花自喻,外达了园主崇高的情操。

  堂内打扮透后玲珑的玻璃落地长窗,规格井然,因为长窗透空,周遭各具情趣的景物,山光水影,尽收眼底,犹如玩赏山川长卷。

  室内排列优雅精良。

  小飞虹 姑苏是水乡,拙政园是水园,有水必有桥。

  拙政园里有石板桥、石拱桥等,小飞虹的型制很稀少。

  是姑苏园林中独一的廊桥。

  取南北朝宋代鲍昭《白云》诗“飞虹眺秦河,泛雾弄轻弦而定名”。

  朱赤色桥栏倒映水中,水波粼粼,宛若飞虹,故认为名。

  虹,是雨过天晴后横跨大地的一架秀丽的彩桥,昔人以虹喻桥,有意绝妙。

  它不但是毗邻水面和陆地的通道,况且组成了以桥为核心的怪异景观。

  小飞虹桥体为三跨石梁,微微拱起,呈八字型。

  桥面两侧设有万字护栏,三间八柱,掩盖廊屋,檐枋下饰以倒挂楣子,桥两头与曲廊...

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